언니는 나의 며느리 나는 언니의 시어머니

기획의도 이 작품은 ‘가족’이라는 가장 친밀한 이름이 어떻게 가장 잔혹한 구조로 변질될 수 있는지를 극단적인 상황 설정을 통해 보여주고자 합니다. 부모의 이혼으로 갈라진 두 자매가 서로의 존재조차 모른 채 완전히 다른 삶을 살아가다가, 20년 후 ‘언니는 여동생의 며느리’, ‘여동생은 언니의 시어머니’라는 불가능에 가까운 관계로 재회한다는 설정은 단순한 충격을 위한 장치가 아닙니다. 이는 혈연과 관계, 그리고 사회적 역할이 얼마나 쉽게 뒤틀리고 재배치될 수 있는지를 드러내는 구조적 장치입니다. 작품은 인간이 가진 금기된 감정—복수, 욕망, 질투, 소유욕—을 억압하는 것이 과연 옳은 것인지, 혹은 그것이야말로 인간을 더욱 비틀어 놓는 원인인지 질문합니다. 선과 악의 단순한 구도가 아니라, 각 인물이 각자의 생존과 상처 속에서 ‘가해자이면서 피해자’로 변해가는 과정을 통해 인간 본성의 회색지대를 탐색합니다. 궁극적으로 이 이야기는 가족이라는 이름이 만들어내는 신화적 환상을 해체하고, 그 안에 숨겨진 폭력성과 아이러니를 정면으로 응시하는 잔혹동화입니다. 줄거리 부모의 이혼으로 헤어진 두 자매, 이연수와 이연주(본명)는 서로의 존재조차 모른 채 완전히 다른 세계에서 성장합니다. 연수는 아버지를 따라가 새엄마와 함께 비교적 안정된 환경에서 자라지만, 정서적으로는 늘 결핍된 삶을 살아갑니다. 반면, 여동생 이연주는 도박중독자인 친모와 새아버지 강진성 아래에서 생존을 위해 모든 것을 배워야 했고, 점차 인간적인 감정과 윤리의 경계를 잃어갑니다. 결국 그녀는 과거의 이름을 버리고 강은별이라는 새로운 이름으로 살아갑니다. 20년 후, 운명처럼 다시 마주한 두 사람은 충격적인 관계 속에서 얽히게 됩니다. 언니 이연수는 결혼을 통해 한 재벌가에 들어가게 되고, 그 집안의 절대적인 권력 중심에는 시어머니가 존재합니다. 그리고 그 시어머니가 바로 여동생 강은별, 즉 이연주였습니다. 더 충격적인 사실은 이 모든 구조가 우연이 아니라, 강은별이 오랜 시간 설계해온 복수의 판이었다는 점입니다. 언니는 여동생의 며느리가 되고, 여동생은 언니의 시어머니가 되는 뒤틀린 가족 구조 속에서, 두 자매는 사랑과 복수, 진실과 죄책감 사이에서 끝없이 무너져갑니다.